湖南日报：根据记者Reno获取到的最💢新动态，人与野鲁❌❌❌❌❌将于2025年08月27日在湖南日✊报举行隆重的开💱幕仪式。倍投亏光🍊本金的背后真相

　　中新网太原7月24日电 (任丽娜)从云冈石窟、悬空寺、应县木🚠塔到内外长城、雁门关、金沙滩，集大原高铁把🆚星罗棋布的山西美💙景奇观串珠成线，托举🈚着三晋大地文旅产业的👤蓬勃发展。

集大原高铁“带火”三晋文旅。国铁太原局供图

　　集大原高铁全长309公里，北😤接内蒙古自治区乌兰察布市，途经山西🍳省大同市、朔州市、忻州市，并入大西高铁，与张呼、张大、郑太高📈铁及在建的雄忻高铁连接，是中国“八纵八横”高铁网呼南通🙂道的重要组成部分。

　　“集🏵大原高铁开通至今200多天，为景区注入🐿了新的活力。”24日，雁门关景区负责⚪人杨洪波介绍🔩说，雁门🕉关站是集大原高铁唯📳一以景区命名的车站，距离雁门关景🚐区直线距离11.2公里。1月5日，“雁门关号”冠名👂列车从车站开出，进一👠步提升了景区的影响力。

　　数据显示，今年上半年，代县5A级旅游景区累🛶计接待游客71.69万人次，同比增长37.94%。其中，雁💅门关景区累计接待游客52.7万人次，同比增长17.82%。

　　同样开🔝出的冠名列车还有“应县木塔号”。作为应县打造😫文旅赋能型县城的主打🕳品牌，今年上半年，应县木塔景😧区接待游客量屡创新🏇高，其中，5月1日至5日，木🐕塔净土寺接待游客15.5万人次，同比增长49.2%。

　　今年以来，大同文旅市场“热潮涌动”。有数据显示，上半年大同旅游⛸发展指数月均值达1469.15点，同比增长9.60%。其中，5月指数值达到🍍上半年最高点1781.38点，同比增长11.31%。而作🥅为集大原高铁的关键枢纽，大同南站🗞的列车开行数量从开⛵通前的62趟激增至每日🧙约140趟，为大同文旅发展勾👩勒出流动的风景。

　　据大同南🍂站值班站长吴艳介绍，今年4月6日、5月4日，车站旅客发送人🦎数分别为34593人次、34951人次，两次刷新建站以来单⏹日纪录。“五一”假期，车站旅客发送人🍨数、到达人数分别🌇创下139302、142080人次新高。

　　为让广大旅客🕧出行体验更美好，国铁太原局持续⏩提升🖖集大原高铁各车站服务水平。在大同南站建起🦆旅游集散中心，拓宽旅游⬆公共服务窗口、开行车站至景🚴区旅游直通车，有效助力大同市文💟旅产业发展。朔州东站打造“朔风古韵”服务品牌，为老幼病残🐏孕等重点旅客🧕提供站车全程式“链接服务”。雁门关站设🐜立旅游咨询台，实现“高铁+旅游”无缝衔接，让“人享其行”的愿景🖲一步步照进现实。

　　车轮滚滚，汽笛长鸣。集大原高铁作😼为改善路网格局的“交通链接线”、提高民众📔出行品质的“民生幸福线”、串联华夏🚸五千年文明的“文旅快车线”、助力区域经济🔳的“发展引擎线”，正为🛤区域经济社会发展提供着澎湃动力，为沿线民众生产生活🎻带来深远影响。(完)

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黄哲敏(重庆🔇大学美视电影学院影视系讲🔳师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术📸电影制片厂出品的动🏡画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🐘以来迅速走红。作为奇幻动画🏮短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🙍部长篇改编作品，上映📞一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🏤史票房最高的💿国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影👺片仍以强劲的势头💽于市场与评论界持续发酵，不仅稳居⤴同档期票房前列，还在社交媒体🚄与评论市场引发了持续🔋的长尾效应。这🍾部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🆓风格的同时，进一步🤒拓展了故事的世🐸界观层次与叙事纵深，书写出一🔃则兼具当代气息与寓言🎅意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🤢杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🤰四人西天取经🙉路过浪浪山，各方势🐆力皆觊觎唐僧肉，其🐐中便包括了主角小猪妖一直🔏想进入的“大王洞”。成🧤为大王洞的妖怪，也就🔛意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🔶妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🧕离浪浪山。这一过程中，小猪🍬妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步🐇取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🚁了一支西行团队，影片🚉故事由此展开。　　影片监🏇制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🌨是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🍙作也非续集，而是😦一个拥有独立设定的、与短篇平行的作🌅品。不过，两🎌部作品所呈现出的基本气🚬质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🍮获得一则充满讽🌩刺意味的当代寓➖言：不🖐论底层小妖们如何努力工作，似👣乎永远无法打破固着的阶级壁🔃垒，这一壁垒不仅径直🔡指向了“浪浪山”的复杂权力层级🅿，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🌇活环境似💗乎并不因个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位所赋🎐予的、被普遍承认的合🌜法性证明。正如导演於🚿水在访谈中亲承：“在创🐅作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🛏镜做出来后，才觉得这就是当代职♎场人的生活，我才意识🕐到大家确实在这方面🐞共情了。当代人在职场中遇到🤵的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🏷环境中可能都有💶类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🤦穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评🐎论。但与其在既有🛶话语中反复验证，一⏯个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🚏劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🚬文化演变为🔵评论市场的高频词汇？又为何在当下的电😸影舆论场中能够🚋迅速引发跨年龄、跨阶🏐层的情感共振？这种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从😄近些年电影市场对“打工人”经验的持😱续演绎中得到印证。这些作品在类型与⛷风格上或许各异😦，却在角色🕓设定与情感⚓内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🕢的制度与规则之中，通过一次次重🏘复、琐碎而无望🤱的任务，试图寻🥣找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🎵最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🖼指从内地农村到沿海👛经济特区(如深圳)工厂、企业工😣作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🔛称谓迅速北上，从而🤷进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人😫口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🚘称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🌖地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🎳首先出⛷现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🆑为改革开放语境🎧下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场😓经济深入🚲和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也💎开始用“打工”指代自己的🕺工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🥔无奈之语，强调其工作中面临的🌴艰辛、压力、困惑以及👠对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社🚩交平台，则成为这种自嘲⛲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🏍了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🍎领💉了中文互联网的热词版面，随后被主流📷媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🕹传统上指涉外来务工群体的语🕉义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广🕓泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型🖼文化症候。　　将目光转向电影，在🙆我国导演群体的创作中，将🕟城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角😄精确聚焦于北漂😏打工人群，展现了一个大众🆓生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一⌛系列新闻事件为背景，再度🔊讲述了一名底层青年打🔗工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者📦间游移并最终🛥走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🚃经济转型中传统工🖨人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🤣来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职🤒工(张大磊《八月》)；面对返🔊乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的🚃“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🚜都市白领生存，讲述职场背🌫后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🐐论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都👂与其所处的时代语境密切😪相关。从计划经济向市场经济🕶的制度更替，到城镇化与🥏人口流动的加速，再到互联网经🕜济崛起带来的劳🕋动形态变革，不仅是个人命运⛔的写照，更是特🚎定历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🖖则逐渐与官方话语合流，成为了某种时💗代精神塑🕋造的反映，典型如文牧野执🌄导，讲述城市👩青年打工群体奋力⏱拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🔂可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网😵络㊙文化下返乡创业的农村🌹题材影片《一点就到家》。与此前偏⛲向揭示现实困境、呈现结🦕构性压迫的影像不同，这一🚻时期的作品更多地承载🎃了励志叙事🌡与时代正能量的导向，强调个体通过🎊奋斗、创新🐽与团队协作实现阶🐳层跃升的可能性。这种转向不仅契合🏏了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了⏲一种更为温和、积极且可资借鉴👵、复制的成功范式，从而在官方话语与🌡大众情感之间架🏙起了一座桥梁。也正是📏在这一时期，电影市场开始出🎤现另一批和“打工人”生活高度相关🚷的影片。这类🥋影片一般沿用喜剧类型，通🗝过强设定情节，呈现✈个体在制度洪🥡流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🕉有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🍚具体叙事内容上，则已经开始关📜注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化🈳标签进行辛辣而大胆的✋平铺直叙。细究其故事构🌹架，大抵可分为以💿下三点：其一，制度化的🏨阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的🍃组织结构空🍢间为故事的发生基础，揭示社会资源在🚰制度化选拔🗾中的分配逻辑。其二，权力秩序💛的荒诞性，通过喜剧、讽🈷刺等类型手法夸张权力机💐关运行的非理🎹性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🤱能动书写。以底层😆或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压👏迫下的策略性抵💕抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然👞是一幅当今社会千军万马争🔚抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭😪锅具，却因无意间磨🌠去锅上的刻🚉字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🍶被驱逐出浪浪山，仍执意保😄留象征身份的“工牌”，哪🥄怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🚐影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是🤱当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危⛲的年代，个体😸反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业💬大裁员为背景，一次阴👣差阳错的选调竟🧕引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭🦗示了一套荒谬🏻的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🚲关于职场生态的讨论，讲述了一出📇草台班子式的创业🉑闹剧。这些影片虽在题材与㊙叙事策略🛵上各有差异，但无一例外地借🆗用了“打工人”这一符号，将其转化为类🚮型叙事的核心意象。这些形象始终承🎫载着对打工人劳动处境♈的凝视与感知，集中呈🕌现了在特定制度语境下🥡个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🛺观众倾向于将影片🚲中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🌯自我调侃与批判之意，如🐆今年的现象级动画电影《哪吒之魔童📿闹海》，在“人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休😾想搬动”背后，实际上反映的是🍯大🐘众对于三界封神榜😨等级秩序的控诉。个中典型则是影片中🔼的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身♏努力考入玉虚宫，但其出身始💛终不被主流认可，终日勤⛓勤恳恳却永远无法触及十二🥕金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🌜选拔机制暗含着残🌇酷的出身论，“元始天尊😉座下清一色的人族修士，即使太乙真人🎙终日醉🛩饮误事仍能获得重要法器，而勤💰勉修炼的申公豹🌺只因妖族身份就被排除在👶核心圈层之外。这🚾种结构性歧视恰似某些🍨行业对‘双非’学历的🍶隐形门槛，或是互🖤联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🎋工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🥖片中为重塑肉身，历经考验的情节也🍘被🏟众多网友喻为某种“职场人的🔪打怪升级指南”，甚📕至有论者以哪吒情节与基📧层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基⏹层工作常面临资源有限、矛盾复杂📈的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🏢合法性几何🌴仍需推敲，但📨可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🚟读并非孤🈲立事件，而是社会文化、媒介话✋语机制与产业策略在🕎近年共同变迁、相互🐺耦合的产物。它们既借🍆助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🔣像叙事不断😈加固这一文化想象，使其成为一❇种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🕖倾向于将虚构情节与自身🗨的生活经验进行平行对照，更乐于在这种带⏬有自嘲与批💎判色彩的虚构世界中完🍤成情绪释放与身份😝认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述📧其他影片相比，《浪浪山》显然🤤要更为残酷一些。直到结尾，四只💞小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的💉那行字幕，只有“每一个勇敢出🌇发的自己”。这个“自己”与上🚧林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🛎身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社🚂会身份，甚至于被完全排👜除在分配体系之外(妖怪)。这里，或👫许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🐸空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🌫是天将转世，唐僧更😂是贵为金蝉子。如是种种，并非人🍲们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会🔸成员(尤其是某🌷一场域内)承认并赋予价值🕴的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成👮为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪❣式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🌦种被授权的文💤化仪式。而在我国🖲本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻❔户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传统意💤义上的“文化偶像”，还是近年来🔍被愈发提及的悟空形💛象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🚒是他们去取经”，而鲜有👖思考为什么一个普通🚹妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🥕取经故事，天然地💅挑战了这套象征资本的👧垄断逻辑。他们没有背景关🔭系，没有神格，但🌺依然义无反顾踏上了取😣经之路，这无疑是影🈵片最动人也最🎋为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良📊好口碑，还是影片在当下🛃评论市场的火热，都汇聚到👾同一主题之上——那些被视作“nobody”的🕎个体所栖居的精神世界：它交织着🍩讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想😪与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🎵自身的创作脉络🐫来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🚣溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🍙业的於水❌决心改行学习动画，并以⏲总分第一的成绩考取😌了北京电影学院动画学院的🦂第一届研究生。三年后，於水创作了🐹其首部作品《生活原来🤐是这样的》(About Live)，这🔹是一部以动画为主，混🗳合了部分真实影像的动画短片作品，讲述了一🐧个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给💪路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🐠大国之间的核战争，也阴差阳错🕙引出了乞丐本人的坎🙏坷人生。在这部作品中，我们已经可⚓以窥见於水日后的创作底色：通过🙍夸张的因果链条，把个体最微小的👄举动置于庞🛥大的社会与国际体系中，揭示了个人在😾权力结构中的脆弱与🤴无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉👅与同情，另一方面，则是通过🌗自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🙆精密运转的社会机器进行📣大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🤝画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名纺织⬛女工为主角，以一种“无产阶级的历史意🐗识”，挑🕑战了新世纪我国⛺社会文化中的国际观念🐵与风俗变迁：在相隔半🚆个世纪后，国人再🧗一次将个人生命经验置🏁于世界👚格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个📕人在历史舞台中所获得的激情🐸、荣誉、成就，却随着时🧒代的变迁愈发令人👧感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🧢工业是中国近代工业🕌中最成熟、最发达的产业，其所囊括🚂的民族资本、劳动力与市场🏁份额，都在国民经济的🔳运行中起到👡了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🔝个新中国纺织行业🐹建设中起到了重要的作用，不论是上📿海第十七棉纺织厂的🥗黄宝妹，还是⏭青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🍴代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🚈了银幕上这一个体命🚾运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🐛上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🚱也从侧面奠定了於水影片中💨独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🌼知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在😂於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🍄了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🍊号发布了首条“推文”：“否否马上要🏏诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字❤实验，其并🏌不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🏠：“11230天，晴，30岁。经常听到人们⏯说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🐆中国各种不良现🐊状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口📑吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🚲最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最😩最最低的底线了吧？但现实中，国📥人有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制💭产生了：投机的人步步高升🧛，如鱼得水，有原则的🔯人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日♒记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🔃少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同🍾学的回忆。三篇日记均围🎥绕“否否”这个书写🍣主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🚬者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🍥腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🕶雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🚲根吃”，甚至在厕所👝里尿尿的方式是“……站在厕所🎲这一端，使劲的朝另一端滋🗣”，随后画风突转：“后来，听说脸🏠盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗👋殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这🎺样一种冷酷而🎶略带戏谑的形象出现。也正🐝是这样一个形象，催生了作📑者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🆕片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的😬愤怒，就是我📔们的正能量。”系列片的故事都➖围绕着青年“否否”展开：胡📝海镇的中山路上缺了一个井盖😩，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只是为了迎⛴合“上级视察”；飞机起飞前的客🐳舱，客人无视🖌道德规范大声喧哗，等等，故事🥚以否否为视角，展现🔽了一桩桩日常👴生活中令公众愤慨的👍现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🎨。作者基本悬置🔆了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这😚一形象与流行爽文中🏠无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🏯生活中的切实问题，虽📀只能以动画的方式固🐑执而理想地解决，但毕竟留🍝下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於👓水本人对彼🧢时的电影市场的观🎲察直接有关。他本人在⛳回忆中提及，2009年起，他🛍开始关注互联网动画行业，彼时正值🏃电视动画的寒冬，电视台📖对电视动画的支持力度⤴逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取👶得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和🌋其个人能力的👅综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试✊风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🌒续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系😍列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🈂无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很✌少主动在网上找📒悲剧去看，那么🚅还剩下一个‘怒’字。似🤒乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火📠起来不久，微博上有一个🦉主流情绪就是‘愤怒’：各种社🍨会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🥧虚拟👻人物能代言大家惩治坏人，一定会🐪得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可📄能是於水评分最高、最广🛂为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一😷季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🍁列讲述的基本是一😊个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🐠理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🎐是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🖼个人的日常生活见闻💦与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘🐳籍”“阅兵你看😭得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂🔅谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🎤有意以大量彼时中文互🏤联网流行的表🎁情包、二🏩创图片为主要内容，辅以少量的😈文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🚕物形象作为补充。而在创作之外，於水还🐱坚持对社会热点事🎼件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🔶院的不文明行为)、“纳税🍲人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🖲的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现💨实底色。　　在这里，一个🍭有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🦎与饺子、李阳等人关联起🛄来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国😡博弈与军备竞赛的🛷残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🤖一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🚳列横扫我国电影市场，成为中国影史🍉票房冠军，后者仍然以天才的🏘创意持续对影片形🏴式进行探索，最终讲述了一群🛁热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种⬛奥德赛式的英雄⬆之旅，也不是🍏对各类视觉媒介🧞的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🌑这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活🌭的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🍆被我们忽视，没有具🚕体的生活和面目。我🍊们平时看到的妖怪都是为非作歹的，但在🙀这部电影里他们也挣扎💕在生存的困境中，碰到人类🏆的时候都非常卑微……我希💻望大家借小猪👍妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🚔你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🧕与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🐧影评论与大众舆🎄论中持续扩张的语境，其所呈现的职场🐝生态🍥与制度荒诞为观众提供了强烈的现实投射与市🉐场共鸣；另一方面，从导🧒演个人的创作脉络来看，於水早期作品⛰中对“nobody”处境的敏锐捕🕶捉与持续书写，已为这一主题的成🔻熟化奠定了深🛒厚的创作基础。正是在宏✴观的话语结构与微🚤观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下📲获得广泛的文化效应与产业🥃回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发👾布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🔥大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑😩通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🦏态回归了——只是背景变成了💷一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🚺仍能看见一些悬而未决🐐的问题：天生👉平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强⏲大到得以🎴抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还👔有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空💼的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的🦐遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🥔们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🌽动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🐦路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🛫一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【欧美成人风格对🦊比】开杜🙍海绵制品经销部上线的《男人J桶进女人P无遮挡免费》已成为人与野鲁🌓❌❌❌❌❌关键词搜索🏈量最高的资源之一，影片讲述女性😵如何在AI合成🍄视频中自证清白，全片无旁白，仅靠视频📛本身推动情节。近日，女星戚薇🦑在直播中大方回应🌀自己的“吊梢眼”问题，称是因为打“肉毒”过量。“打僵了，整个眉毛就是完全🧘动不了了，压着眼睛。”她表示，现在眉尾用劲🏵可以飞起来，但是眉头上方🛏部分用不了劲，所🤤以眼睛看上去就像吊着一样。　　戚薇所打的“肉毒”，其实是肉毒杆菌分📏泌的一种生物神经毒素即A型肉毒毒素，其可阻断🐿神经与肌肉间的神经💳冲动，使肌肉松弛而🐯达到除皱的效果。记者采访南京🖊同仁医院医疗美🐣容科美容主诊医师张🐭文丽了解到，在规范操🌟作的前提下，患🤟者也有可能出现眉毛高低🥏不一、复视、睁眼提🥅眉无力或表情僵硬等情况。消费者务必要🎹选择在正规医🦒疗机构由专业医🏧生进行精准的肉毒素注射。　　扬子晚报/紫牛新闻记者 许倩倩　　效果短暂，多数不良反应可自🔄行恢复　　肉毒素，也就是我们常🆖听说的“除皱针”“瘦脸针”，在医🐄美领域无疑有着🤟极高的使用频率。张文丽介绍，其作用🗝机制就是从肉毒杆菌(肉毒梭状芽孢杆菌)中培养的神经毒🎚素，经过分离、提纯、加工等严🧡格工艺后，再将其注射到人🐄体内，使原⚾本收缩的肌肉变得松弛、萎缩和麻痹，大幅减🎑缓肌肉张力，甚至使♟肌肉呈现出松弛状态，最终达到除皱、瘦脸、瘦肩、瘦腿等目的。在医学上，肉毒素也可用于治👯疗肌肉痉挛、过度活动性疾🛁病(如面部抽动症)和其他神经肌♌肉疾病。　　“一般来说，在正规机🖨构进行肉😱毒素的注射是安全的。”张文丽告诉记🚘者，肉毒素在美容注🌫射中的安全剂🦐量通常在300u/次(瘦肩、瘦腿等)，具体剂量因人而💐异，正常剂量🕒的肉毒素可以在体内肝脏逐渐代谢，通过肾脏排出，其作🎎用效果是暂时性的，不会永久残留。　　注射肉毒素后，效果一般能😼维持4个月左右，需要定🌾期重复注射。张文丽坦言，由于个体差异，部分患🔟者可能会出现不良反应，比如🕣局部轻微肿胀或淤青、暂时性眉毛高低🗂不一、眼周肌肉无力或⛔表情僵硬等，但这些⛱都可以在数周后自行恢复。同样，戚薇的症状也🌱不会对眼周产生永久🥜性的伤害。“有极少数患者可🏳能有复视或视物模糊🐯的情况发生，这是因为肉毒素影🚯响了眼内肌的协调，一般在一个💸月左右也可恢复。如果不放心，患者也可以及时就🏂医，遵从医嘱进一❌步处理。”　　“最🏝小的美容项目”也可导致更大的🎨安全风险 虽然😧在多数情况下注射肉🤸毒素是安全的，它还被很多😃人称为是“最小的美容项目”。但我们不🏻能忽视它作为“毒素之王”而存在的潜在风险。据介绍，肉毒素是肉🕢毒杆菌👋生长繁殖过程中分泌的🔔细菌毒素，其毒性远高于砒🌯霜。　　记者发现，关于注射“除皱针”“减肥针”等导致医源性肉🎱毒😹素中毒的事件时有发生。比如广东深圳一名🌾在读🍈研究生为了变美，在学校附近🔂的美容诊🔠所进行了注射肉毒素🏾的双侧咬肌治疗，结果在第二次🏞注射后没几天，就出现💣了呼吸困难、食🍿欲不振等症状，14天暴瘦10斤，随即就医，被确诊为“肉毒毒素中毒”。　　“肉毒毒素中毒的患者通🌟常会在数小时到6天之内⬅出现症状。当出现眼睑下垂、视物模糊、复视、畏光、构音障碍、吞咽困难、抬头无力、上肢无力、呼吸肌无力、下肢无力等情况时，务必及时就医，警惕是否为肉💖毒素中毒的全身🦅性神经症状。”张文丽说，严重时可📉有生命危险。　　“注射过量、医生操作不当、产品来🖼源不明等都是导致医源🥎性肉毒素中毒的✒主要原因。”张文丽提醒，选择医美项目📯一定要在🤤正规的医疗机构，且要有相应资质🥩的医师、正规来源的产品🚽。　　“肉毒素产品的外👯包装一定要有⤴中文标识，包括中文名称、国药准字号、生产企业信息、生产许可😔证编号、产品成分及使用🈹期限等等，它🐜们可以帮助消费者在👎购买时判断产品是否正规，而那些所谓国际的、进口的等看似‘高大上’的表述，只要没有🕡中文标识，都要果断拒绝。”来🏽源不正的肉毒素，其浓度可能与⏰包装并不相符，注射🦋的疗效难以预计，产生不良后果🔥的风险也大大提高。“那🗣晚的事是真的”，芹澤典子自📄述拍片始末。央视网消息：记者从国铁集🧤团获悉，2025年1至7月份，铁路货运量🎿创出历史同期新高，重点物资运输保障有力，为保障国民❣经济平稳运行提供了有力支撑。　　数据显示，1至7月，国家铁路累计🏽发送货物23.31亿吨、日均装车18.33万车，同比分别增长3.3%、4.1%。　　煤炭等重点物资运输🔩效率提升。进入暑运以来，新疆、山东、山西🔦等煤炭运输重点省区，克服汛期极端💔天气带来的不利影响，确保重点物资🔈应装尽装、高效送达。　　在山东，日照车辆段对煤🏼炭运输实行“优先检车、随到随检”，电煤列车在🐨站停留时间由80分钟缩短至45分钟。　　在新疆，疆煤外运开辟🤦绿色通道。乌将铁路红沙泉站仅💺用1小时就完成了一列3500吨🚋煤炭专列的装车任务，为河南📘等地送去电煤。　　国💝铁乌鲁木齐局调度👠所综合分析室副主任叶🚝松介绍，百辆万👽吨煤炭列车装车🐁时间从以前的4至5小时压缩到2小时内，单列煤炭🚲装车由以前的2小时压缩到现在的1小时以内。　　1至7月，国家铁路共发送煤🏂炭11.96亿吨，其中，电煤8.16亿吨，铁路直供电厂存煤💇保持较高水平。矿建材料、冶炼物资、粮🧥食运量同比分别增长13.6%、8.2%、12.7%。　　新服务持续优化 促进铁路物流降本📊增效　　在运量稳👷步增长的同时，物流服🗂务品质也在不断提升。2025年以来，铁海联运、物流总包、运费贷等新服务🗽持续优化，促进了铁路物🉑流降本增效。　　在云南，一家经营了15年的贸易公司2025年首次享受到🤾了铁路运费贷的红利。　　2025年以来，国铁集团推动“运费贷”等物🤮流金融服务提质扩容，客户🏴累计获得授信总额214.1亿元。目前，已在重庆、四川、云南、广西、湖北等多省市开🚪展服务。货运企业🖍累计运费超过1亿元，就可从金融机🏉构获得15天🎣的资金周转期，降低📌物流成本约10%。　　铁路“门到门”的物流总🍘包服务持续推动大宗货物运输“公转铁”。2025年前7个月，累计签订物流🖼总包合同运量达12.75亿吨。　　同时，铁路与航运企业⏯合作持续深化，铁路95306平台上线60条多式联运“一单制”产品线路。上半年，来自重庆❌的新能源汽车，以“铁路笼车+滚装船”的模式分批运🕛抵钦州港，高效💒中转助力新能源汽车加速“出海”。　　国铁🚪南宁局广西沿海铁路公🍱司钦州港东💆站副站长赵坚介绍，他们将汽车卸🧞车时长由每列30小时降至10小时，实现新能源汽车“到达、对位、卸车”三个环节高效衔接。　　2025年前7月，西部💋陆海新通道班列🥓累计运输货物87.2万标箱，较2024年同比增长75.3%。国⛺家铁路累计发送铁水⛱联运集装箱货物976万标箱，同比增长17.1%。

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水月真利子/宮坂玲愛/Hatler Gurius/山本なつき

（青岛日报／观海新闻记者 Reno）