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　　中新网北京7月24日电(记者 张尼)基本医疗保险🔱参保率稳定在95%左右，医保码、移动支付和电🎗子处方全面应用，医保♌基金对创新药的支出大💿幅增加……

　　24日，国新办举行“高质量完成‘十四五’规划”系列主题新闻发布会，医保领域的“十四五”成绩单出炉。

　　关键词一——普惠

　　国家医疗保障⤴局局长章轲在发布会上🚌透露，“十四五”期间，基本👩医疗保险参保率稳定在95%左右，2024年度全🎪国基本医保参保人数达到13.27亿人。

　　数据显示，2021-2024年，累积有近200亿📒人次享受就诊医保报销，2024年是2020年的1.6倍。

　　此外，“十四五”期间，基本☝医保参保长效机制不🍅断健全完善，医疗救助🤨每年资助参保约8000万人。职工和居民住🛑院费用目录内基金🕰支付比例稳定在80%和70%左右。

　　职工医保门😒诊共济保障和普通门诊🀄费用统筹保障机制🌾全面建立。长👏期护理保险制度试点深入推进，参保覆盖达1.9亿人。

　　关键词二——减负

　　在解决老百姓“看病贵”方面，国家医疗保障局👊副局长李滔透露，2024年，基本🚝医保基金支出2.98万亿元，患者个人负担同比🚃下降5%左右。

　　国家医疗保障局👆副局长施子海介绍，这几年，在深🐬化药品价格治理过程中，国家医保局主要采取🕦了四方面措施：一是组织🏸开展药品集中带量采购；二是实施挂网药👺品价格专项治理；三是滚动推🚙进医药价格🤴风险处置；四💟是开展零售药店线上线🥧下价格比较。

　　集采方面，2018年以来，国家层🌮面已经开展了10批药品集采，覆盖了435种药品；地方也相继💻开展了省级和省际联盟集采，形成了❗协同补充的工作格局。

　　“实践证明，集采是治理价格虚♈高的有效途径，推动了行业⛅秩序逐步规范，降低了群😴众用药负担，促进群📺众用药质量和🔕可及性的整体提升。”施子海称。

　　会上还透露，“十四五”以来，各地通🐬过医疗救助渠道资助了3.5亿人次困难😶群众参保，累计支出了722.9亿元，农村低收🛹入人口和脱贫人口参保率🚸始终稳定在99%以上，及时将困难群众纳🥥入了医疗保障与⛎救助的范围。

　　居民医保🕶政策范围内住院费用报📺销比达到70%左右，居民医保“两病”门诊用药保障🏢达到50%左右。“十四五”以来，各项医保帮扶🌳政策惠及困🕘难群众就医6.73亿人次。

　　关键词三——便捷

　　减负的同时，群🦎众就医也更加便捷。

　　章轲表示，“十四五”期间，国家医保局积🕛极推进科技赋能。全国统一的医保信🐛息平台🎍全面建成，医保业务编码标准全国统一🏓，医🥋保智能管理水平显著提升。

　　此外，医保码、移动👓支付和电子处方全面应用，群众就医🏟购药更加便捷。跨省异地就医直接❄结算人次从2020年的537万人次增加到2024年的2.38亿人次，增长了44倍，跨省异地💩就医住院费用直🍋接结算率超过了90%。

　　关键词四——创新

　　创新药无疑是“十四五”期间的热词之一。

　　章轲在会上介绍，“十四五”以来，医保基🧟金对医保谈判新增药品，也就是通俗🍽理解的创新药👷的支出大幅增加，2024年的支出是2020年的3.9倍，年均增速达到40%。

　　过去四年多，医保部门制定支持创🤭新药高质量发展👽的若干措施，坚持医保药品🆗目录动态调整，推动更多新药、好药🐝尽快纳入医保目录，“十四五”以来累计402种药品进入目录。

　　此外，医保部门持🚢续深化医保支付方式改革，制定按病种🍕付费方案2.0版，建立完善特例🎁单议和数据工作🏺组等配套机制，在引导资源🧕配置同时支持医疗技术创新🏋。印发30批医疗服务👥价格项目立项指南，促进更多👑体现新质🥤生产力的新技术、新设备进入临床🥝应用。

　　外界关注的“医保双目录”改革，新设立了🦐商业健康保险创新药目录🔉，目前一共有超过100个药品申报了创👽新药目录。

　　关键词五——安全

　　“十四五”期间，医🐂保基金的安全网不断织密扎牢，基金运行✅持续稳健。截至2024年底，医保🍭统筹基金累计结余3.86万亿元。基金运行监测🧚不断强化。基金监管体系全🛢面建立，事前教育、事中提醒、事后监⛺督和飞行检查等措施常态🐂化综合推进，累计追回医保基金1045亿元。

　　章轲说，医保部门坚决扛🙏起维护医保基金安🤜全政治责任，持续加大监管🎾力度，健全完善🚳飞检工作机制，以零🥁容忍的态度严厉打击各种形式的🌠欺诈骗保行为，切实看护🐟好人民群众的“看病钱”“救命钱”。持续强化药品追🈷溯码监管，“卖药必扫码、买药请验码”已成常态，“收回流药违法、卖回流药犯罪”的认识已📈经深入人心。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视📑电影学院影视👦系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美⛔术电影制片厂出品的动画😡电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速❗走红。作为奇幻动画短片集💡《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🆒首部长篇改🔚编作品，上映一周时间里，影片累计票♊房突破5.74亿元，成为我国👠影史票房最高的国产二🏷维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🦓的势头于市场与评论😎界持续发酵，不仅稳居🍰同档期票房前列，还在社交媒📐体与评论市场引发了持🆕续的长尾效应。这部影片👏在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故事的世界观📕层次与叙事纵深，书写出一则兼具💠当代气息与寓言📲意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西😸天取经路过浪浪山，各方势力🈵皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主🙃角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大🐯王洞的妖怪，也就意🚲味着能够分得一口唐🏓僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精♈惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山😧。这一过程中，小猪妖做出🗾了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🐊徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西😿行团队，影片故事由此展开。　　影片监🍵制及艺术总监陈廖👡宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是🤣和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有🈺独立设定的、与短篇平行🌠的作品。不过，两部作品所呈🍙现出的基本气质是🦅相近的，只消微微置换，我们🦅立马可以获得一则充满🕊讽刺意味的当💲代寓言：不论底层小妖们🗜如何努力工作，似乎永远无法打破固👚着的阶级壁垒，这一🤦壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🛸境似乎并不因个体努🕥力得以转变，而是更加依靠某🐂种天生/既有地位📭所赋予的、被普遍承认的合🔅法性证明。正如导演於💯水在访谈中亲承：“在创作时我没⚾有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🈯镜做出来后，才觉🤪得这就是当代职场人的生活，我才👁意识到大家确实在这方面共情了。当代人在🛡职场中遇到的困难是普🚞遍的困难，但在家庭、学♋校等各个环境中可🌈能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🔰当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既✏有话语中反复验证，一个更有意思🚢的问题是——近年来，这一指🥜涉底层劳动者处境的流🚇行标签，如何从网络亚📐文化演变为评论市场的高👊频词汇？又为何在当下的🕍电影舆论场中能🧤够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体⌛现在对某种“叙事母题”的探索，更可🎮以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🌀中得到印证。这些作品在类🎧型与风格上或许各异，却在角👯色设定与情感内核上呈现出💐惊人的相似性：个体被困于庞🍉大的制度与🔝规则之中，通过一次次重复🏾、琐碎而无望的🍯任务，试图寻找微小的📣能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🛫于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🎧地农村到沿🤙海经济特区(如深圳)工厂、企🏔业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🍚谓迅速北上，从而进入普通💏话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛😲起，农村⬆人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🚮内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🏏有强烈的地域迁徙色彩和历💖史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以👇进城务工者为主体📆的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🌖语境下大众文艺🥌的崭新叙述💉资源。步入新世纪后，随着市场♓经济深入和🌯就业形态多样化，“打工”的含义逐😈渐泛化。“打工者”不再局限于农民工👝职业群体，青年群体、普通上班🎅族也开始用“打工”指📳代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🐸嘲和无奈之语，强调🧢其工作中面临的艰辛、压力、困惑以🕟及对制度的不满与讽刺。而早👋期中文互联网，如论坛、博客等社交平台🏇，则💅成为这种自嘲文化🛎的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🌀博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🔙近病毒式地占领🖼了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体🤧收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🎌指涉外来务🚓工群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🥒在内的更广泛的⬜劳动者群体，形成了某种🙈集自嘲、解构、共鸣于一身的😄典型文化症候。　　将目🎯光转向电影，在我📗国导演群体的创作中，将城市工人群体作为🎑主角，讲述“打工者”生活的影⛽片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚👾焦于北漂打工人🚫群，展🦇现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🏏闻事件为背景，再度😏讲述了一名底层青年打📴工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情🌿三者间游移并最终🗻走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🧖市场经济转型💼中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🖍务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🥙内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境📤的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从📂小随父母离家、在异乡成🚐长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🍉领生存，讲述职场背后的💨竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代👲语境密切相关。从🍮计划经济向市场经济的制度更替，到城镇化🍧与人口流动的加速，再到互联网经济☝崛起带来的劳动形态变革🍥，不仅是🏣个人命运的写照，更是特定历史🚡阶段社会结构❄转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🤷官方话语合流，成为了📐某种时代精❎神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述🏾城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可👜辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网🈴络文😸化下返乡创业的🎆农村题材影片《一点就到家》。与此前偏👐向揭示现实困境、呈现结构性⛏压迫的影像不同，这一时期的作品更🌊多地承载🦀了励志叙事与时🤶代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创🐓新与团队协作实现阶👸层跃升的可能性。这种转向🍫不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建👱了一种更为温和、积极且可资借鉴、复📀制的成功范式，从而在🌻官方话语与大众情感之间🛸架起了一座桥梁。也正是在这🐮一时期，电影市场开始出现✔另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿🥊用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流下的嬉🌱笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🍓出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在📶具体叙事内容上，则已经开始👪关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化🍇标签进行辛辣而大胆的平👂铺直叙。细究其故事构🌇架，大抵可♐分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个🕔层级分明、路径封闭的组织结🥒构空📺间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度📞化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩🎄序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🌗等类型手法夸张权力机关运行的非理性逻辑与💉内在矛盾。其三，边缘主体的能➡动书写。以底🏰层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🐈构性压迫下的策略性抵抗🤐与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🍈幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🎭妖勤恳本分，不惜用鬃👧毛擦拭锅具，却因无📽意间磨去锅上的刻字引🌁来杀身之祸，而蛤蟆精即🍕便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份🎰的“工牌”，哪怕它已🤩不具备任何实际职能；无独有偶，在同🆗期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命💕也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异🏺于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🍿剧电影《年会不能停》以企业大裁员🚃为背景，一次🚭阴差阳错的选调竟引💼发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭🛰示了一套⛽荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于⏲职场生态的讨论，讲述了一出草📬台班⏩子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与叙事😂策略上各有差异，但无一例外地借🌏用了“打工人”这一符号，将其转化为类🥑型叙事的核心意象。这些形象始终🐅承载着对打🎖工人劳动处境🍟的凝视与感知，集中呈现🍐了在特定制度💪语境下个体所经历的㊙辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🕜于将影片中主人公所经🆔历的困难、考验“职场化”，赋予🌎自我调侃与批判之意，如今年的现象💞级动画电影《哪吒之魔童🚁闹海》，在“人心中的成🚔见是一座大山，任你怎☔么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于🎁三界封神榜等级秩🥙序的控诉。个中典型则是📘影片中的主👰要角色申公豹，尽管🤛他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身💮始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却💅永远无法触及十二🐢金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🛩拔机制暗含着残酷💅的出身论，“元始天尊座下清一色📃的人族修士，即使太乙真人终💷日醉饮误事仍能获得重🎱要法器，而勤勉💼修炼的申公豹只因妖族身🗿份就被💚排除在核心圈层之外。这种结构性歧视恰🎨似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员✴工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🥀为重塑肉身，历经考验的情💜节也被众多📼网友喻为某种“职场人的打怪升👒级指南”，甚至有🕦论者以哪吒情节与基层😤工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命❇由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🔼源有限、矛盾复🏢杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🏷合法🤩性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事✈与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🐇机制与产业策略在🦈近年共同变迁、相互耦合的产物⏭。它们既借助🕊了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🕶通过影像叙事不断加固这🏵一文化想象，使其成为一种可🕐被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🍾将虚构情节与自身的生活经⚡验进行平行对照，更乐于在这种带🕎有自嘲🉑与批判色彩的虚构世界中💳完成情绪释放与📿身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🤳比，《浪浪山》显然要更为🔣残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没💻有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🚬幕，只有“每一个勇敢🔇出发的自己”。这个“自己”与上林署🗞九品监事李善德、阐教🥏先锋与莲花化身的哪吒不同，其🌄几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除🍹在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🐆以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🍻悟空五百年前就和如来认识，猪八😕戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金🍳蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而🐁是被社会成员(尤🥕其是某一场域内)承认并赋予⛺价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🤣本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄📕断了“取经”的合法性，“取经”看🌋起来像是一种被授权的🔛文化仪式。而在我国本土文🚊化语境下，“西天取经”的故事🥇早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为➰传统意义上的“文化偶像”，还是近年🍳来被愈发提及的悟😶空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去👚取经”，而鲜有🌖思考为什么一个普通妖怪😩不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🚊无名小妖的取经故事，天然🙇地挑战了这套象征🕠资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义🏕无反顾踏上了取经之路，这无疑🦉是影片最动人也最为深🏀刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🔑评论市场的火🐡热，都汇聚到🔟同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所❇栖居的精神世界：它交织着讽刺与控😡诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理📏想与自我实现的🚙微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演👌自身的创作脉络👱来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于😗计算机专业的於水决心改行学🀄习动画，并以总分第🍋一的成绩考取了北京电🍊影学院动🥤画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🏞其首部作品《生活原🚑来是这样的》(About Live)，这👾是一部以动画为主，混合了部🛺分真实影像的动画短片作🏕品，讲述了➰一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🕶边乞丐一枚硬币，最终🏴引发了超级大国之👰间的核战争，也阴🏯差阳错引出了乞丐本人的坎坷人🧑生。在这部作品中，我们已经可以🚕窥见於水日🕊后的创作底色：通过夸🐤张的因果链条，把个体最🙅微小的举动置于庞大🐍的社会与国际体系中，揭示🦅了个人在权力结构中的脆弱与🚦无力。一方面是对“小人物”命运🎯的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过📗自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运📄转的社会机器🚃进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以👐建国初期的一名纺织📒女工为主角，以一种“无产阶级🙉的历史意识”，挑🌆战了新世纪我国社⛪会文化中的国际观念与风🐁俗变迁：在相🚼隔半个世纪后，国人再🙃一次将个人生命经验置于世📧界格局与地缘政㊗治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台😯中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🤙的变迁愈发令人感到💐陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🥫业💾是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🥜民族资本、劳动力与市📸场份额，都在国民经🌘济的运行中起到了重要✉的影响。而由于🏵旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又👓在整个新中国纺织行业🌓建设中起🥝到了重要的作用，不论是上海第十🐀七棉纺织厂的♊黄宝妹，还是青岛国棉六😐厂郝建秀，都是个中🐥的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🔧，天🥟然承载了银幕上这一个🧣体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🤥上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠👲定了於水🤹影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐👣感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🥊公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微💔信公众号“禽兽超人”，两个月后，公🈵众号发布了首条“推文”：“否否马上✡要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🎧一次文字实验，其并不是依🎱照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开⛹始：“11230天，晴，30岁。经常🗳听到人们说，中国人缺乏信💻仰。仿佛这是治愈🛡中国各种不良现状的一剂良🍶药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🔐以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🦊最基本的原则，对好的事物赞赏，对💝坏的事物批判。这是最最最低的🧝底线了吧？但现实中，国人有很🌠多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🔮机制产生了：投机的人🚟步步高升，如鱼得水，有原则的人🏓处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🚸记又分别以“10岁小女孩🛎在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🙄的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学🤗的回忆。三篇日👒记均围绕“否否”这个书写🏬主体展开，既像个人随感，又夹杂着🚇虚构化叙述。当然，不变的依然🎞是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🔔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🌋趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🖥根一根吃”，甚至在厕所里尿💻尿的方式是“……站在厕所这一端，使🖋劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🈯中。再后来，听说他在一次斗殴中被💏打死了”。[6]　　在相当🚩一段时间里，“否否”便以这样一种冷🚣酷而略带戏谑的形象出现。也正是这🍩样一个形象，催生了作🍝者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🕳片中，愤怒是否否的关键词。因🔟为对丑恶的愤怒，就是🙌我们的正能量。”系列♋片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🍪中山路上缺了👮一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🥚设卡，细究得知🌛只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视🦊道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为😃视角，展现了一桩桩🤸日常生活中🌲令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🍺本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文🔟中无所不能的✔主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🎗处在于，作者直面了🌕社会生活中的切实问🍐题，虽只能以😑动画的方式固🍲执而理想地解决，但毕竟留🖼下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也⏺和於水本人对彼时的电影🚊市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互👖联网动画行业，彼时正🎙值电视动画的寒冬，电视台对电视动画🔡的支持力度逐🥃年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画😉市场🕍和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🎅样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🥚观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🐯原始设想，於水这样提道：“人类的👸基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🐐网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🤽太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🐓刚刚火起来不久，微博上有🌒一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🎠激起大众愤怒，如🔲果此时有一个虚拟人物能代🍬言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🔎是於水评分最高、最广为人⬆知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🗣列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🍫的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并📙不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🏈人的日常💯生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指📽南”“七夕终极约会🎒秘籍”“阅兵你👺看得够仔细吗”等放在如今也🎱足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有👍意以大🕵量彼时中文互联网流行的表情包、二♋创图片为主要内容，辅以少量的文字🥉说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🚖持对社会热📋点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🌘的不文明行为)、“纳税人出钱是为✏了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🈯追问、一以贯之的“愤怒”，构成👇於水创作的现实底色。　　在这里，一个有👡趣的分叉产生了。十年前，於🔵水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🚠国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天📡才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🔓国电影市场，成🎅为中国影史票房冠军，后者仍然🌠以天才的创意持🚿续对影片形式进行探🥋索，最终讲述🔩了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🆙容远非是某种奥德赛式的英💽雄之旅，也不是对各类视觉👰媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍📘籍无名的个体，构成了当今社会🏮生活的切实面貌❕，正如其本人所〰述：“妖怪💾们常被我们忽视，没有具体的生活和面目🎦。我们平时看💿到的妖怪都是为非作歹的，但在这🏜部电影里他们也挣扎在🏁生存的困境中，碰到人🎀类的时候都非常卑微……我希望大🏝家借小猪妖看到🔃生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我👵一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话💠语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电👾影评论与大众🙅舆论中持续扩张的语👒境，其所呈📪现的职场生态与制度💫荒诞为观众提供了强♈烈的现实投射与🍄市场共鸣；另一方面，从导演🚥个人的创作脉络来看，於水早期作品中🌩对“nobody”处境的敏锐捕捉与持🛥续书写，已为这一主题的🔋成熟化奠定了👗深厚的创作基础。正是在宏🏜观的话语结构与微观🔩的创作心理🚓的交织之中，《浪浪山》得🆒以在当下获得广泛的🤽文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🦋众平台发布了最后一🏂条推文，以“否否”的口吻对🔤大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🚁的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态👯回归了——只是背景📝变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些♏悬而未决的问题🔜：天生平凡的🐥小猪妖一家，又怎会拥有🎑强大到得以抵抗黄眉😷的神秘咒语？拥有强大力量的🈚“nobody”，还有权利代表当🚇今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🛄不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🔮具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的😅困局与打工人的宿命：在封👥神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔📐童闹海》悟基层🦒工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🤚立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🦋一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🌲个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.《中方是否承认🕙阿富汗临时政府？ 外交部回应》由英布主演，聚焦在线播💃放无码成动漫视频“偷拍换脸”，深入剖析在线观👪看不稳定“隐私泄露”，配合竟是这样“真相曝光”、5分钟了🎒解番号分类“数十万观看量”，引发AV女优转型趋势“网络伦理”讨论，莲挖美容美发😈设备有限公司VIP独播，最后免费观💹看机会限时开放，注册解锁内容速⭐看！中新网天津8月19日电 题：天津西青：打造京津冀🌘协同创新“强磁场” 赋能新质生产力　　作者 江莹 薛淳月　　“我们😔正全力打造站产城融合💁发展的全新典范。”天津南站科🤼技商务区相关负责人📜表示，今年，南站科技商务区“站产城”一体化建设✅全面提速，着力打🚚造更优质的科创企业聚集地。在京津冀协同🐶发展⏺的澎湃浪潮中，天津市西青🐬区擦亮“科创西青”新名片，依托天🚷津西青经济技术开发区、天开西青园、天津南站科技❤商务区等核心载体，构建“研发—孵化—转化—产业化”的全链条创新生😟态，着力打造京津冀🤱创新聚集地与成🥌果转化高地。图为天津⏺南站科技商务区。(无人机照片)记者 佟郁 摄　　创新引领：深耕平台建设　　走进天津西青🧠经济技术开发区，这座发展了30多年的“老牌”园区🖋正迸发出强劲新活力。作为天津西青高质量发展➗的“主引擎”，在动能转换、深化改革、对外开放上“三向发力”。今年上半年，该园区新引入企业288家，亮点频现：吉诺🅾科技工业自动化仪器仪表项🌡目提升区🥜域智能制造集聚度；赛恩领💱动雷达传感器项目为智🐎能网联汽车注入新动力；现代服务业😪招商则呈现“数字赋能+绿色转型”双轮驱动，数享未来大📭数据基地、存昊科技无损检测设🕺备等项目纷纷落地，技术指标达国际领📄先水平。　　天开🍫西青园作为承接北京✔非首都功能疏解、推🔏动成果转化的新沃土，该园区精🕉准对接北京科创资源，与北京诚创、清华同方、761工场、中关村集智💿未来等机构建立招商伙🍶伴关系，已签🤤约落地北京福乐云天津研发💈中心等10余个京冀项目。　　同时，天津😵南站科技商务区依托“北京研发—西青转化”创新模式与“站产城”一体化建♎设全面提速新举措，助推天津💚西青成为优质科创企业聚📰集地。其中，驻京科创🛩中心的揭牌吸引了30余家企业参与，“G1科创论坛”医疗器械产业对接会则联⛵动30余家产业链上的企业，有效推介了西青🎮区的区域魅力。　　凝聚合力：产业🏩链协同发展　　“西青区的产业生🤯态和政策支持，让我们的🔡研发成果能快速落地，也带动了区🗞域产业链协同发展。”中科慧眼(天津)电子🆎有限公司总经理蔡华伟表示。平台的搭建吸😏引了企业集聚，在政府的🔞政策引导与支持🔢下形成联通上下游的产业链🕊。天津西青不断促🐟进智能网联汽车📘、生物医药等📕优势领域的科技创新🎱与产业链进💀行深度融合。　　“从过去1000多平🎴方米的实验室，到现在近6000平方米的新空间，天津市西青区为⏳我们提供了成长的沃🏯土。”天津法莫西生物医药🐙科技有限公司负责人魏顺新感🤚慨。在天开西青园，全链条的产业服🐱务正在加🤠速成果转化，其中“合成生物学产🎟业创新转化平台”的建设为法😥莫西这样的生物医药💔企业提供了从研🌸发到中试的关键😹支持，而法莫💷西的快速成🗯长正是天津西青科创生态的缩影。经筛选，63个潜力巨大❌的科技型“金种子”项目即将在🐮天开西青园破土而出，政府发布的“真金白银”专项政策，也力促科技🚿与产业的深度融合。　　产教融合：驱动“以产兴城”　　“学校将服务区域🌿发展作为重要使💆命，积极引🕞导学生扎根西青。”天津工业大学相📍关负责人介绍。人才是创😗新发展的沃土和源泉，天津西👽青积极推动产教融合，为产业发展提🆗供源源不断的人才📰与智力支持。通过校企共建“微专业”、工程师进课堂等方式，坐落在天津市👚西青区的天🖱津工业大学成为了重要的“人才供给源”之一，与区域🔙内龙头企业形成了“人才共育、过程共管、成果共享”的协同机制。　　这种“产学研用”的生态让🎚天津西青本土企业受益匪😗浅。“政府的支持💣和完善的产业生态，助➖力我们与上下游数千家🎉供应商协同发展，打造🚄完整产业链。”天津市德安特传🕜感技术⛔有限公司总经理郭占成对此深有感💙触：“京津冀协🚋同发展和产学研融合为我们🐂企业吸引了🌑许多高端人才，助力企业🐍不断突破关键技术，从‘中国制造’向‘中国创造’跨越，稳步迈向全球市场📆。”即将到来的上合组📀织峰会，也将有更多的👳目光聚焦到天津企业的创🎂新成果。　　从平台建设到🎱产业集群，再到“产学研用”生态协同，天🌽津西青通过大力实施🆘京津冀协同发展战略，强化科技创新📔引领，不断聚集发展新动能、新优势，加⏩快培育新质生产力。科技企🍸业的不断创新，“创新集聚地”的硕果累累，不仅展现了区💼域经济🧞的开放姿态和创新基因，更在京津冀协同发展的👏蓝图中书写着“科创西青”的崭新篇章。(完)《国家外🗂汇管理局：在16省市开展🚱绿色外债业务试点》揭示了在线🔀播放无码成动漫🛀视频行业的真相。中新网广州8月19日电 (记者 程景伟)为期五天的2025南国书香节19日在广州广交会展🛳馆落下帷幕。　　本届书香节以“书香湾区·阅见世界·共享未来”为主题，立足湾区、辐射全国、链接世界，实现🍩从区域性阅读活动向国😨际性文化盛会的华丽升✏级，为读者奉⬜献了一场全民阅读嘉年华。读者在2025南国书香💈节上阅读书籍。程景伟 摄　　据南国书香节🏖组委会介绍，本届书香节规模🚇体量、参与人数、社🚖会影响均创历史新高。主会场面积约4万平方米，设立“阅·世界”“阅·未来”“阅·生活”“阅·广州”四大主题展厅。同时，在广东全省21个地级以上市及🥊澳门、新疆喀🕶什等地设立467个特色分会场，覆盖总面积超过100万平方米，实现了🌸粤港澳大湾区城市群协同〽办展，省、市、县(区)、镇、村多级联动，并与各地读书月🎚活动结🗿合形成绵延整月的大规模书🌲香阅读盛景。　　国内外1500余家出版机构带来近50万种出版物及文创🕧产品。本届书香节主分会场共🥄举办2335场文化活动，累计吸引超5500万人次🈸线上线下参与。期间，全省主分会场😬参与人数高达275万人次。　　本届书香节吸引来自23个国家和地🔨区的出版文化机构参展。越南作为主宾国👷，精心呈现“胡志🌍明同志在广州”主题展等系❔列活动。企鹅兰登、麦克米伦、布鲁姆斯伯🤡里等国际顶尖出版机构🗃首次集体亮相，集中展销2万种原版图书，其中包括2000余种2025年海外新书(30%为内地首秀)。　　版权贸易成果丰🏾硕。本届书📂香节达成中外版权协议(含意向)102项，重点推动《广东简史》《冬牧场》(希腊文版)、《大国筋骨》《如风似璧》(阿拉伯文版)、《慢半拍》(马来文版)等30余👆部作品走向世界。　　此外，本届书😵香节港澳台馆以“潮阅湾区，文脉同源”为主题，展销逾5000种特色出版物及IP衍生品，促成广东🌹与港澳台三地版权合作项目💄28项。(完)

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向秀/叶燮/张照/饶颖

（青岛日报／观海新闻记者 英布）